| 第一章 影视非线性编辑概论
要点预览：
1． 影视非线性编辑的发展史。
2． 线性编辑概论。
3． 非线性编辑的原理、特点以及流程。
4． 非线性编辑的硬件和系统环境分析。
5． 大型软件、专业软件、流行软件列表分析。
6． 最新软件、硬件信息。
20世纪90年代初期，美国、加拿大等发达国家开始将计算机技术和多媒体技术与影视制作结合，以便用计算机制作影视节目，并最终取得成功，推出了桌面演播室，也就是今天的视音频非线性编辑工作站。所谓非线性编辑，简而言之，是用以电脑为载体的数字技术完成传统制作工艺中需要十几套机器（A/B卷编辑机，特技机，编辑控制器，调音台，时基校正器，切换台等）才能完成的影视后期编辑合成以及其它特技的制作任务，而且可以在完成编辑后方便快捷的随意修改而不损害图象质量；实质上就是把胶片或磁带的模拟信号转换成数字信号存储在硬盘阵列上，然后通过非线性编辑软件的反复编辑，再一次性输出。尽管在名称上加上了一个“非”字，而且在处理手段上运用了数字技术，但非线性编辑还是和传统的线性编辑关系密切。在电影电视后期制作的传统工艺中，线性编辑占有重要的地位。由于电影的传统后期编辑的工艺相当复杂，涉及大量的电影技术专业知识和专业设备，所以这里我们以电视后期制作为例说明线性编辑的概念。所谓线性编辑，实际上就是通过一对一或者二对一的台式编辑机将母带上的素材剪接成第二版的完成带，这中间完成的诸如出入点设置、转场等都是模拟信号转模拟信号，由于一旦转换完成就记录成为了磁迹，所以无法随意修改，一旦需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后面的内容就全得重来。从某种意义上说，传统的线性编辑是非常吃力不讨好的事情，往往为了一个小细节前功尽弃，要不然就不得不忍痛割爱、以牺牲节目质量为代价省去重头再编辑的麻烦。当大规模电视剧以及其他电视栏目开始普及的时候，一种全新的电视后期制作观念以及相应的硬件设备--非线性编辑就应运而生了。为了深刻理解非线性编辑的本质，我们先简单介绍一下电视后期制作中线性编辑的流程。但需要强调的是，我们这里之所以限定在电视中而不是贯以影视之名，是因为电影传统的后期剪辑本身就是非线性的，恰似我们用Word打字，少了内容可以无限制的在中间添加。电影剪辑也是这样，可以将剪辑好的胶片剪开，添加任意长度的素材再重新接上。我们这里说的非线性编辑在严格意义上应该称为“数字非线性编辑”，只是由于大家往往省略了“数字”的限定，久而久之，就以非线性编辑作为统称了。
传统的线性编辑一般由A/B卷的编辑机、特技机、调音台、监视器几个最主要的部分构成，大型的演播室还有诸如视频切换台、矢量视波器等许多复杂的硬件设备。我们这里简单的介绍一下和非线性编辑密切相关的A/B卷的编辑机和特技机。为了制作丰富多采的转场效果，我们至少需要两台放相机和一台录象机以及一台能控制这三台机器的视频控制器（又名控制板）和一台特技机，这样，我们可以完成诸如淡入淡出、叠化、划变等多种转场；而通过更复杂的特技机，我们还可以实现色键、亮键、下游键等键控功能（所谓键控功能，相当于我们现在熟悉的合成、抠像效果）以及简单的二维、甚至三维数码特技，这随特技机的种类不同而不同。直到现在，一方面线性编辑、尤其是A/B卷的编辑机和特技机还广泛运用于电视后期制作中，而且在诸如现场直播等特殊场合确实比非线性编辑更方便，另一方面，线性编辑也绝对是非线性编辑的基础。这可以从两方面得以映证。一是观念和艺术原理上，线性编辑和非线性编辑是一模一样的。而这是后期制作的核心所在。二是许多专业概念和专业术语，两者也相同。比如著名的非线性编辑软件Speed
Razor
Pro（快刀）的用户手册中全是“色键”、“亮键”、“下游键”等线性编辑的概念，甚至整本手册就是按线性编辑中高级特技机的功能来写的。仅从这一例上，就能看出线性编辑的重要性。图1-1就是传统线性编辑各种机器之间的一个关系图，希望读者仔细体会。只有明白了这个基础的原理，我们学起非线性编辑来才更得心应手。 |
